【2004台北愛樂電台：紀念張國榮節目】籌備始末和花絮

煙火 發表於: 星期日 十二月 07, 2008 10:46 pm 促膝長談討論區

【2004 台北愛樂電台：電影最前線：紀念張國榮節目】籌備始末和花絮

還記得這個廣播節目嗎？當年我和狡童、孟樺、郁娟、佳玲等人一起到台北愛樂電台錄音室裡錄了一個紀念哥哥的特別節目。錄音室不大，麥克風也很少，最後只有狡童和我有機會在節目中發聲。我正在尋找這個節目的錄音檔，等找到了再傳上來給你們聽。我想應該還有網友沒聽過吧！現在先把一些文字資料傳上來給大家看。

緣起：

去年四月哥哥剛過世時，台灣各大報紙鋪天蓋地報導這件令人震驚的消息。我看遍各大報，對哥哥懷念也有，八卦也有，惋惜也有，但大部份都流於表面，不脫離情變、中邪、同志，入戲太深或是憂鬱症的負面教財等主題，只有自由時報的紀念專欄做得比較誠懇、用心。我當時已留意到藍祖蔚這個名字，知道他是自由時報的影視藝文中心主任，也知道他在去年9月13日曾在自己的廣播節目上提到哥哥。

經常瀏覽哥哥的各大網站，看了大量來自香港和大陸的資料和美文，在讚嘆之餘，我總覺得有缺憾，來自於台灣的並不多。其實哥哥在台灣成名甚早，算是家喻戶曉，有一群固定的粉絲支持他，數量也有增加的趨勢，哥哥的資料怎會沒人搜集？我開始有了做網站的構想後，便很想就地取材，盡可能在台灣搜集哥哥的資料，尋找哥哥在台灣的友人也在我的計劃中。從藍先生的文章和廣播節目中，我直覺他與哥哥應該有交情，便決定寫信給他。藍先生的回信相當令我感動他說：『古人說：一死一生，交情乃見。』並表示自己是哥哥的好友，也願意幫助我們。


【致藍祖蔚先生的一封信】

親愛的藍祖蔚先生：

我們很喜歡在【電影最前線】節目中聽您介紹電影音樂，感覺很舒服，很高興能聽到這麼一個高質感的節目，對喜歡看電影的聽眾們是一大耳福。我們也曾讀過您的作品【聲與影‧二十位作曲家‧談華語電影音樂創作】一書和網站上的一些文章，對電影音樂開始有了粗淺的認識。

第一次寫信給您，是想和您合作製作一個廣播節目【影歌合一的奇葩─談張國榮的電影音樂】。我們是一群「哥」迷，去年哥哥剛去逝時，即在自由時報上讀到您寫的悼念文章。自由時報所規劃的哥哥懷念專欄頗有深度，有別於其他一些媒體的八卦取向。專欄中選用了數位與哥哥合作過的台灣音樂人之訪談，您也以親身採訪哥哥的經驗側寫他的電影事業。去年9月13日，哥哥生日的第二天，您在廣播節目中安排了紀念哥哥的環節。這些，我們都要代哥哥謝謝你！我們深深感激您對哥哥的懷念。如今哥哥的生日將屆，我們希望能獻給他這個廣播節目，祝他在天上快樂！

哥哥張國榮一生唱過無數膾炙人口的電影歌曲，他更親自創作其中幾首，並曾以「紅顏白髮」得到金馬獎最佳電影原創作曲獎。哥哥演過的經典角色固然廣為人稱道，他的作曲才華也不容忽視。看到他的電影就想到他的歌，聽到他的歌就想到他的電影，這種「影歌合一」的獨特魅力是其他影歌星望塵莫及的。

哥哥影響華人電影音樂數十載，其影響力仍然持續中，他是華人影壇和樂壇的瑰寶。哥哥的離去帶給無數影迷、樂迷深深的懷念。繼續發揚、詮釋哥哥的作品是哥迷們的責任，也是懷念他最好的方式。

此企劃書分為兩部份1) 【影歌合一的奇葩─談張國榮的電影音樂】企劃案
2) 附錄1：張國榮的電影音樂年表 3) 附錄2：《不一樣的煙火－永遠的藝術家張國榮》網站之主旨、目標、願景、架構、內容簡介。請您詳閱這些文件後與我連絡，不吝指教，謝謝！


萬分感謝！

《不一樣的煙火－永遠的藝術家張國榮》網站 工作小組　敬上




節目簡介&預告

台灣榮迷與知名廣播人合作紀念哥哥特別節目

電台名稱：【台北愛樂電台】(可在網上收聽http://www.prtmusic.com.tw/)　
調頻：台北FM99.7‧新竹FM90.7
節目名稱：【電影最前線】
【電影最前線】節目主持人：藍祖蔚
節目播出時間：每週六17:00-19:00
哥哥特別節目播出日期：2004年9月11日
哥哥特別節目來賓：Grace、狡童與其他3位台灣榮迷

今天我們懷著無比興奮的心情，冒著艾利颱風強勁的風雨，到台北愛樂電台與藍祖蔚先生錄製廣播節目。

　　台北愛樂電台是一個以介紹古典音樂為主的廣播電台，藍祖蔚先生於每星期六下午五點至七點主持【電影最前線】節目。藍先生曾曾任聯合報藝文記者、中影製片部經理，現任【自由時報】影藝中心副主任，也是一位知名影評人。日前出版新書【聲與影　二十位作曲家談華語電影音樂創作】，訪問了包括劉家昌、翁清溪、張弘毅、李壽全、陳揚、史擷詠、趙季平、譚盾、蘇聰、鮑比達及范宗沛等華語電影音樂家。藍先生的個人網站【電影最前線‧藍祖蔚的電影筆記】中整理了數十篇電影音樂小史和電影音樂人介紹。藍先生在PC Home還有一個人新聞台【藍色電影夢】，內有他寫的數十篇影評 (《三訪張國榮》一文也收錄在這裡 )。從藍先生的字裡行間可以讀出他對電影的熱愛，電影學問的淵博與對電影獨到的見解。讀藍先生的影評與樂評，對中外電影知識會有突破性的累積與進步。

人如其文，也如其聲，藍先生極為斯文有禮，面容也很慈詳。他一直要我們放輕鬆，不要看稿，用最自然、真誠的心情說出對哥哥的愛即可。我們一聽見錄音室裡響起哥哥的歌聲，全都感動地想哭。藍先生穿插放了我們帶來的音樂，一面引導我們說話。他那極富磁性的嗓音與感性的話語，使我們卸下心房，不僅深入介紹了好幾首哥哥的電影主題曲，也說了許多肺俯之言，包括哥哥對我們的影響和啟發以及我們成立網站的目的，更預告了9月5日《慶‧玖壹貳‧小王子的誕生》活動。

和藍先生的會面，使我們在風雨交加的颱風天裡感到絲絲暖意。我們慶幸哥哥得此好友，也慶幸我們能有緣能認識他，如此更堅定了我們延續哥哥傳奇的信心。

請各位榮迷密切期待這個節目的播出！大陸與香港的榮迷請先上【台北愛樂電台】試試是否能在網上收聽此台的節目。如果錯過了這個節目也沒關係，我們會想辦法把節目錄下來放在【不一樣的煙火　永遠的藝術家張國榮】網站上供大家下載。

藍祖蔚相關資料一覽表


藍祖蔚網站：

【藍藍的Movie Blog】http://blog.yam.com/tonyblue

【藍色電影夢】http://mypaper.pchome.com.tw/news/russiablue/


藍祖蔚其他廣播節目：


【藍色星球‧銀河網路電台】
http://www.iwant-radio.com/people/221/


藍祖蔚著作：


【奧斯卡獎作曲家的故事】

作者藍祖蔚在〈自序〉說道：「我做的電影和音樂研究，主要動力就是來自我曾經受到的感動，以及我想知道的人與事。因為喜歡，也因為好奇，所以才會電影一部接一部看，音樂一首接一首聽，也跟著唱，慢慢累積，以迄於今，也有這本書」http://www.paol.ntch.edu.tw/e-mag-content.asp?show=1&id=1260831


【聲與影：20位作曲家談華語電影音樂創作】
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010186234


其他相關網站：

洛依爾懷斯電影音樂頻道http://www.loyalwise.com/linknet.htm




【影歌合一的奇葩‧談張國榮的電影音樂】廣播節目企劃案

一、節目名稱：電影最前線

二、主持人：藍祖蔚先生

三、主題：影歌合一的奇葩‧談張國榮的電影音樂

四、節目播出電台、日期、時間：

台北愛樂‧民國93年9月11日(星期六) 17:00~18:00

五、節目策劃單位：

　　1. 台北愛樂廣播電台
網址：www.gogorock.com

2. 《不一樣的煙火－永遠的藝術家張國榮》網站
網址：www.leslie912.com

六、節目主旨：

1. 慶祝張國榮先生48歲生日。　

2. 發揚張國榮先生對華語電影音樂的貢獻，使更多民眾認識他的才華。

3. 凝聚哥迷力量，共同為繼續張國榮先生的藝術生命而努力。

七、節目所需之物料：所有哥哥與電影音樂有關的專輯 (由哥迷提供) 。

八、節目所需之設備：麥克風、CD音響、錄音設備

九、節目內容大綱：

1. 憶故人：請藍祖蔚先生談談他記憶中的哥哥。
2. 張國榮電影音樂史簡介 (附張國榮電影音樂年表) 。
3. 節目中穿插播放哥哥早、中、晚期電影歌曲。
4. 主持人對張國榮電影音樂之心得與評論。




《影歌合一的奇葩　張國榮的電影音樂》節目中播放曲目


開場歌曲

夜半歌聲‧電影《夜半歌聲》主題曲‧作曲：張國榮
(夜半歌聲電影原聲帶‧第1首　2分18秒)


早期　

1. 緣份-電影《緣份》主題曲 (專輯：Leslie‧第5首‧3分30秒)

2. 為妳鍾情-電影《為妳鍾情》主題曲 (專輯：His History‧第7首‧4分0秒)

3. 胭脂扣-電影-《胭脂扣》主題曲 (專輯：風再起時‧第6首‧2分30秒)


中期

1. 有心人-電影《風月》主題曲‧作曲：張國榮 (專輯：張國電影歌曲精選‧第5首‧4分25秒)

2. 紅顏白髮-電影《白髮魔女傳》主題曲‧作曲：張國榮
(專輯：張國電影歌曲精選‧第3首‧3分22秒)

3. 風月-電影《風月》插曲 (專輯：張國電影歌曲精選‧第13首‧3分28秒)


後期

1. 小明星-電影《流星語》主題曲‧作曲：張國榮 (專輯：陪你倒數‧第6首‧3分10秒)

2. 沒有愛-電影《戀戰沖繩》主題曲 (專輯：大熱‧第10首‧4分10秒)


終場音樂

衷情樂章‧電影《夜半歌聲》主題音樂‧作曲：張國榮
(專輯：夜半歌聲電影原聲帶‧第11首‧4分17秒)




《影歌合一的奇葩　張國榮的電影音樂》廣播節目腳本

(開始放《夜半歌聲》)

剛才我們聽到的是1994年電影【夜半歌聲】的主題曲《夜半歌聲》，由張國榮作曲、主唱，辛曉琪合聲。　

張國榮，在大螢幕裡，是位演技精湛的演者；在舞台上，是位風華絕代的歌者，他同時也是位出色的舞者、導演、唱片監製、演唱會藝術總監、和音樂創作人。才華洋溢的他是亞洲獨一無二的瑰寶，他留下來的作品，有極高的藝術價值，足以長留世上讓後人傳頌。9月12日即將是張國榮的生日，這個節目是送給他的生日禮物，也是送給收音機旁聽眾們的一場音樂饗宴。

在華人影壇上，張國榮一共譜出了電影和音樂兩個篇章，他是個影歌合一的奇葩，看到他的電影就想起他的歌，聽到他的歌就想起他的電影。他主演與客串過的電影達61部，主唱過的電影主題曲、插曲超過50首，其中有數首由他本人親自創作。

張國榮的電影音樂分為三個階段：早期、中期與後期。早期的階段從1977年開始，他主演了多部青春電影，如【鼓手】、烈火青春、緣份等。在這個階段，張國榮的電影歌曲就像他的人一樣，恣意地散發出逼人的青春氣息。第一首我們要介紹的是1984年的電影《緣份》的同名主題曲，由張國榮與他舞台和電影的最佳拍檔梅豔芳一同合唱。《緣份》這部電影由張國榮、張曼玉和梅豔芳主演，描寫一群年輕人在香港地鐵裡發生的愛情喜劇。兩人合唱部份的歌詞為：妳我相隔那麼遠，那年那天可相見？那處境可會改變？　

(開始放《緣份》)

為妳鍾情，傾我至誠，請妳珍藏，這份情，然後百年，終妳一生　用那真心癡愛來做證。」這彷彿是婚禮上的誓言，也是1984年的電影《為妳鍾情》同名主題曲中的歌詞。這部愛情喜劇主要是

(開始放《為妳鍾情》)

逐漸脫離青澀年代的張國榮　主演了膾炙人口的電影如英雄本色、胭脂扣、倩女幽魂等。他與梅豔芳在胭脂扣中的表演已成永恆的經典。但我想許多人都聽過如花版，也就是梅豔芳板的胭脂扣，張國榮也曾在1988年的演唱會上唱過這首歌，更把原來的歌詞：“負情是你的名字”，“祈望不再辜負我”改成“負情是我的名字”“祈望不再辜負你”跟梅豔芳相呼應。現在我們就來聽聽這首十二少版的胭脂扣。

(開始放《胭脂扣》)

1989年，紅遍半邊天的天王巨星張國榮退出了歌壇，專心在影壇發展　這個階段的張國榮創造了個人事業的第二高峰　成為享譽海內外的國際巨星　主演的電影如阿飛正傳　霸王別姬　東邪西毒　春光乍洩　金枝玉葉等　部部皆是華語影壇的經典之作　這段時間的張國榮更是創作不斷　寫了多首電影主題曲　我想大家對電影【金枝玉葉】的主題曲追一定不陌生　這首歌深入民心　得一般大眾的喜愛。《追》並不是張國榮本人的創作，今天我要跟各位介紹的是由林夕作詞　張國榮作曲的《有心人》，是金枝玉葉第二集的插曲，在電影中的原唱者為梅豔芳。

(放《有心人》)

曾曾榮獲第三十屆台灣電影金馬獎最佳原創電影歌曲獎的《紅顏白髮》，張國榮的曲和林夕的詞，將電影中卓一航與鍊霓裳愛情故事的意境緊密契合，氣勢磅礡又不失淒美：從前和以後，一夜間擁有，難道這不算　相戀到白頭　但願會相信　纏綿時分手　能令我減輕了內疚

(放《紅顏白髮》)

很少華人歌手能像張國榮一樣，把英文歌唱得這麼有味道。電影【風月】的插曲《Thousand Dreams of You》是一首值得推薦給大家聽的歌曲，你會驚奇於張國榮聲音中的魅力，把一首爵士風的英文歌曲詮釋得這麼淋漓盡致。很適合在午後聽的《Thousand Dreams of You》！

(放《Thousand Dreams of You》)

張國榮對我們的影響和啟發很大　我想會成為他的迷完全是緣份　首先是對他的電影與歌曲動心　之後是被他的真、善、美的人格魅力而感動　關於張國榮的藝術成就，一般傳媒並不會深入報導，反而影歌迷為他所做的各種收集　才更真實地反映這位巨星的一生　我們從前更沒有想過以影歌迷的身份就能以行動去保存和發揚一位藝術家所留下來的作品，這個工作對我們而言很有意義。身為張國榮的迷，我們在工作，家庭，為人處世上要更自重、自愛，才能無愧於他。　　

張國榮在電影中《夜半歌聲》中扮演30年代的舞台巨星宋丹平，是位很前衛的音樂家。因此張國榮用了類似國外舞台劇式的感覺創作了三首歌曲：《夜半歌聲》、《深情相擁》，《一輩子失去了你》，音樂中全無敲擊部份，他唱的時候更用上了類似歌劇的唱腔。節目一開始放的就是《夜半歌聲》這首歌的演唱版。【影歌合一的奇葩　談張國榮的電影音樂】節目最後要放的是這三首歌的演奏版：衷情樂章。由鲍比達編曲，北京中央樂團演奏，請大家欣賞。

(放《衷情樂章》)




參與節目錄製後狡童的心得分享

今天到台北愛樂電台錄製藍祖蔚先生的節目了。前一晚還在擔心著明天預期中的狂風暴雨會不會延誤了錄音的行程，若延到下一個星期，我可能就沒辦法再請假前往了。幸好跟GRACE通電話時她說，已跟藍先生連絡過，這場台北愛樂之約是風雨無阻的，風雨再大都無損我們前往的決心。

呵呵…我想應該是風雨再大，也無損我們愛哥哥的心吧!

與藍先生連絡的是GRACE，我們這幾個人當中最積極的就屬她了，建網站、辦活動、跟幾個唱片公司連絡、跟陳淑芬女士聯絡、跟藍祖蔚先生連絡…她積極而愉快的做著每一件事，每天忙得團團轉的，可還是不亦樂乎的做做做，她說能爲哥哥做些事是一件快樂的事，其實我們這幾個也都是這樣想，只是沒有她那樣的積極行動力…還好有她在，我們只要跟著她一起做、幫她減輕一些工作量就行了。我常想她這麼辛苦，哥哥偶爾晚上該到她夢裡親她一口作為獎賞的…西西

說回正題，跟藍先生約好是中午12點錄音，昨晚和GRACE她們約好11點先在京華城那顆大圓球下集合。畢竟風雨這麼大，大夥的遲到功力大家也是都領教過的(別說其他人，就連我自己都是遲到大王…唉…真是愧對哥哥呀~~~@_@)要是遲到了可不好。藍先生答應我們錄製這一集哥哥的專輯已讓我們很感動了，可不能遲到給人留下壞印象呀。

雖然早上一直告訴自己不能遲到，但一半因為風雨一半因為我時間掌控的不恰當，到達約定地點的時候已經11點半了，不過到的人只有諠蘋和孟樺，其他人也都還在路上。終於，40分的時候GRACE趕到了，50分的時候毓娟也趕到，於是幾個人趕緊出發到位於附近的台北愛樂電台。趕赴電台途中，幾個人聊起是怎麼說服家人讓自己在颱風天出門的，此時我不禁慶幸自己是一個人住，沒人管東管西──雖然早上我告訴室友說我要出門時她也是瞪大了眼睛一付我瘋了的樣子。

OK~~邊走邊找，總算找到了台北愛樂，我們一行五人都快被大雨淋成落湯雞了。上了七樓跟裡面的工作人員說我們的目的，美麗的小姐帶著我們到會議室稍做等待，等藍先生跟我們見面。哇哇哇~~~我開始緊張了起來，一直是在報紙上看到的名字，現在要看到本人了耶…不知藍先生長得什麼樣子?個性、態度又是如何?會用什麼樣子的方式跟我們互動?

在等待的時候，GRACE還在處理一些公司的事情，唉…她可真辛苦呀~~處理完了又看她拿起這兩天擬的稿子不斷的看，她實在是好認真呀…相較之下我實在是太不用心了，連草稿都沒打，只在心裡稍微想過什麼樣的問題該怎麼回答而已，唉…哥哥你晚上可別來我夢裡打我的PP呀!

稍待了幾分鐘，終於看到一位中年紳士在門口對著我們微笑，大家一下子就知道這位就是藍先生，然後他就進來跟我們打招呼準備帶我們進錄音室。以前在學校進過廣電系錄音室的我原本以為，錄音室應該都跟學校裡一樣，每一間都小小的，祇能容納三四個人的空間而已；結果進了台北愛樂的錄音室一看，哇~~~十個人都容納得下耶…當時我想，唉…可惜悠放棄了這次機會沒來，就算只來現場聽聽藍先生親口聊聊哥哥的往事也好呀…下次若還有機會一定要讓她去。

要準備開始錄音了，錄音前藍先生先跟我們聊了幾句。藍先生是個很可愛的中年紳士，對我們很親切和善，他先表示很高興國榮(他都叫哥哥“國榮”或“LESLIE”)有我們這樣一群依舊愛他的朋友，他相信LESLIE一定會很開心。

或許是氣氛的關係吧!錄音室裡微暗的燈光以及高級音響中傳來哥哥在“夜半歌聲”電影裡的優美歌聲…我想應該也跟藍先生親切的態度有關吧，一開始的時候我們五個人就都不由自主的微微盈著淚光，這是一種極感動的眼淚…藍先生一直說哥哥一定會很感動很高興有我們這樣的FANS一直記憶著他，但我想，我們其實更感謝藍祖蔚先生，哥哥有他這樣的一個好朋友，雖只是十幾年來藝人和記者的關係，無數次在各個場合的會面、做過幾次專訪、還有許多次的深談淺\談，說起來實在不算極深厚的交情，但他卻會在去年哥哥生日的時候為他做個專輯，又在今年我們找上他請他再次做一個專輯時，一口答應。藍先生對我們說：“一死一生，交情乃見”，但其實，這句話回送給藍先生是更適合的呢!

雖然我們一行有五個人，但實際坐上來賓席準備發聲的只有我和GRACE兩人。為了節目的流暢不至於七嘴八舌太過吵雜、也因為麥克風沒這麼多的原因，毓娟她們只好坐在一旁聽我們對話。藍先生的引導方式非常好，他經常先跟我們聊天，一邊聊天一邊找出話題讓我們在節目裡聊，因為是閒聊形式，所以GRACE辛苦擬的搞就沒用武之地了，但我們兩個搭配的應該算是不錯吧!還算有默契…再加上藍先生引導的好，所以我們一開始的緊張慢慢消除，漸漸可以自然的侃侃而談了。

另外在節目中藍先生也說了好多哥哥當年的往事，比如霸王別姬當年沒拿到坎城最佳男演員，當時他是現場採訪的記者，他親眼見到哥哥坦然的態度和翩翩的風度是如何的迷倒了評審群，於是在事後的宴會上許多評審包括當屆的主席都拍著哥哥的背說可惜只差了一點點、他真的演得很好等等，大家都是真心的爲他感到惋惜。他說的這些事情，雖然有不少我們都早有所聞，但能聽到一位曾在現場親眼目睹的人說出來，還是感到無比的驕傲，果然是我們的哥哥呀~~~

這一個小時裡我們聊得很愉快，可惜時間過得太快，節目很快就錄製到尾聲了。因為藍先生還有一些事情要做，我們也不便耽擱他太久的時間，趕緊告辭。在我們臨走的時候，藍先生還一直告訴我們要送我們一個關於哥哥的小禮物，但他還在準備，也許今年就能送給我們，但也說不定是在明年的912才能做好送給我們。不論如何，他真是個很有心的人，我想也許那首在我們聊天途中不小心放出來的“有心人”這首歌，是哥哥送給這位好友聽的也不一定呢。

P.S.事後我們到京華城地下樓吃著遲來的午餐時，毓娟她們說，錄音的同時似乎感覺到哥哥就在一旁聆聽著，可惜我和GRACE卻都沒感覺到，或許是我們有些許的緊張並且也在專心錄製節目的關係吧!不過我想這不論是毓娟她們想太多還是哥哥真的就在旁邊，我相信，這個節目一定會令他很開心的，因為有這麼多朋友還愛著他思念著他……

再另：多謝哥哥保佑我們在比早上更惡劣的天氣中平安返家，乎乎~~哥哥果然是疼我們的!!!^_^

異度空間太嚇人

chiahua 發表於: 星期三 十一月 08, 2006 12:44 am 促膝長談討論區

The refined Leslie
in the 21st century



記者蔣慧芬／台北報導

來源：ETtoday
http://news.pchome.com.tw/entertainment/ettoday/20021223/index-20021223164923800949.html


在今年金馬獎大放光芒的林嘉欣，23日下午與導演羅志良，一起抵台為電影《異度空間》展開2天的宣傳。林嘉欣說，能與張國榮合作是件幸福的事，只是導演把氣氛弄得太恐怖，讓她拍完了片還無法抽離，回到飯店就哭了起來！

在《異度空間》片中，林嘉欣飾演一個自稱見鬼、實際上卻有精神病的獨居女孩，而張國榮則是她的心理醫生。私底下的林嘉欣，15歲就一個人住在外地，她以前從來不敢看鬼片，就是因為怕自己一個人待在家裡會害怕，沒想到這次拍了《異度空間》，才終於體會到恐懼的滋味。

林嘉欣說，導演羅志良很會營造氣氛，拍片現場的房子佈置得很陰森，讓人一走進去就不寒而慄，而片中出現的女鬼，也都是出其不意地出現，所以在整個拍攝過程中，她一直覺得很緊張。所以導演羅志良說，林嘉欣演得真的很好，因為她不必裝，就是一副備受驚嚇的模樣。

就是因為太害怕了，讓林嘉欣拍完了戲，還無法完全從角色中抽離，在香港回到飯店，還嚇得哭了起來，直到打電話到加拿大給爸爸，才覺得自己真的已經離開拍片現場。而且還好接下來就與謝霆鋒拍了一部喜劇《戀愛行星》，才讓嘉欣很快就忘了害怕的感覺。

而第一次與張國榮合作，林嘉欣坦承剛開始時真的很緊張，尤其她與張國榮第一次見面時，張國榮還臨時起意要林嘉欣與他排一場戲，不過，林嘉欣說，張國榮真的是一個很專業、也很有耐心的演員，他不會刁難新人，而且還會不斷給對方表現的機會，讓她學到很多東西。

尤其兩人在片中飾演一對情侶，張國榮常會給她浪漫的驚喜，林嘉欣形容，張國榮真的很會放電，無論是擁抱或親吻，都讓林嘉欣毫無招架之力。林嘉欣說，「當哥哥親我的臉頰時，我真的整個人都軟掉了呢！」

因為一連在金馬獎與香港金像獎中獲獎，林嘉欣的戲約不斷，1月份她將擔任香港電台「中文金曲獎」的嘉賓，然後就要到大陸與劉燁合拍《Floating Landscape》，而 3月還將拍喜劇片《八個單身一個家》，為了這兩部片，看起來已經清瘦不少的林嘉欣還要減肥，她說：「至少還得瘦個3磅才可以！」

香港影評學會主辦的《異度空間》座談會

煙火 發表於: 星期日 十二月 07, 2008 5:39 am 促膝長談討論區

香港影評學會主辦的《異度空間》座談會

出處：香港電影評論協會網站：http://filmcritics.org.hk/big5/index.php

CIA三面睇放映後座談會
日期
2002年4月28日

地點
藝術中心林百欣影院

影片
《異度空間》


講者
影評人：林錦波 (林)、趙嘉薇 (趙)

嘉賓
導演：羅志良 (羅)、觀眾 (觀)

精華撮要

羅：
在原先的構思是沒有鬼的，因為很大的原因是我不相信有鬼，我相信如果自己不信有鬼，就拍不到一部有鬼的戲。幾年前有個編劇，她寫了一個大概四十五分鐘的劇本，是關於一個女人，在家中疑神疑鬼的戲，這個情況是大多數獨居的人的感覺，而我亦是獨居，我有那種感覺，就是半夜三點鐘，突然外出有人清理垃圾，你會想究竟是清理垃圾還是"其他甚麼"呢? 因為我是很晚才睡的人，我在半夜四點鐘還未睡，你明知是假的，但你會有個興趣就是我應否行近大門，打開防盜眼，究竟是甚麼呢? 原先我希望是一個相當簡單的構思，就是獨居的人，可能會有如此的經驗，再推而廣之，大家就會問，為何通常是獨居的人才有呢? 因為獨居的人，通常沒有朋友，沒有很多與人溝通的東西，你就會疑神疑鬼。至於空間感的問題，是自己由年少時至長大，去到一些地方，未必是黑漆漆，但只要是很大，大到沒有盡頭，我會驚慌，不知是不是驚鬼，但我就是不信有鬼。

我以前做暑期工，我就做個護衛員，是要巡商場，那個商場當年有一層是空置的，當你發覺要半夜三點鐘去巡商場，我終於知道所有玻璃都會冷縮熱脹，你入到商場，玻璃是會"霹靂拍勒"的響；我也對自己說，若果有人叫我，我會否回頭? 我發覺是不應該回頭。同時簽簿的地方，我始終不明白為何要走到角落，打開抽屜，然後才簽到，我時常覺得有日打開抽屜時，會有個頭跌出來。

起初想做的其實是這樣，但到中期，我想是我自己個人的問題；我覺得自己前半段是做這樣的，但是經過很多不同的轉折之後，很多東西有所改變，可能是因為我不太相信那樣東西，所以有很多地方不大協調。

座談紀錄

登：
歡迎大家蒞臨CIA 三面睇的《異度空間》放映會，今天我們很高興導演羅志良能參予這個座談會。在我的最右邊的是本會的資深影評人林錦波，跟著是羅志良導演，然後是本會另一位資深會員趙嘉薇小姐，而我是登徒。

我從一個影評人的角度，想問一問羅志良，曾看過一些訪問，亦提到其實這部戲的難度在於沒有鬼，而大部份是兩間屋拍完整個故事，亦花了心思令到同一間屋的空間大為不同；先問"沒有鬼"的問題，這個設計是如何構思? 而拍攝的時候，是否真的希望一隻鬼也沒有，還是箇中有些曲折的情況，可以與我們分享?

羅：
歡在原先的構思是沒有鬼的，因為很大的原因是我不相信有鬼，我相信如果自己不信有鬼，就拍不到一部有鬼的戲。幾年前有個編劇，她寫了一個大概四十五分鐘的劇本，是關於一個女人，在家中疑神疑鬼的戲，這個情況是大多數獨居 的人的感覺，而我亦是獨居，我有那種感覺，就是半夜三點鐘，突然外出有人清理垃圾，你會想究竟是清理垃圾還是"其他甚麼"呢? 因為我是很晚才睡的人，我在半夜四點鐘還未睡，你明知是假的，但你會有個興趣就是我應否行近大門，打開防盜眼，究竟是甚麼呢? 那你就會驚恐，若果打開防盜眼，而沒有垃圾婆，你又會不會驚呢? 原先我希望是一個相當簡單的構思，就是獨居的人，可能會有如此的經驗，再推而廣之，大家就會問，為何通常是獨居的人才有呢? 因為獨居的人，通常沒有朋友，沒有很多與人溝通的東西，你就會疑神疑鬼。至於空間感的問題，是自己由年少時至長大，去到一些地方，未必是黑漆漆，但只要是很大，大到沒有盡頭，我會驚慌，不知是不是驚鬼，但我就是不信有鬼。

我以前做暑期工，我就做個護衛員，是要巡商場，那個商場當年有一層是空置的，當你發覺要半夜三點鐘去巡商場，我終於知道所有玻璃都會冷縮熱脹，你入到商場，玻璃是會"霹靂拍勒"的響；我也對自己說，若果有人叫我，我會否回頭? 我發覺是不應該回頭。同時簽簿的地方，我始終不明白為何要走到角落，打開抽屜，然後才簽到，我時常覺得有日打開抽屜時，會有個頭跌出來。

起初想做的其實是這樣，但到中期，我想是我自己個人的問題；我覺得自己前半段是做這樣的，但是經過很多不同的轉折之後，很多東西有所改變，可能是因為我不太相信那樣東西，所以有很多地方不大協調。

登：
歡你剛才提出的問題，很多影評人亦提到的那部戲的前半段與後半段是兩個故事，甚至是兩種Tone，去到後半部，變成了一個愛情重傷的故事作結。有很多訪問亦問過你，是你的Contribution，還是有其他人的Contribution。現在這部戲已經上畫，你再以平常心去看，有甚麼看法?

羅：
歡我當初有人跟我說過，你的想法太偏，於是有一日，我去做一些東西，未必一定是我盡信的，我覺得人沒有全部東西是自己的，我嘗試去相信其他人說的東西，嘗試去跟他的某些方向走；這未必是那件事是對與錯的問題，而是未有足夠時間，令我自己去相信，後半段是我明白的東西，明白的意思是，我明白那件事，但未令我轉到最後，是繼續走回我當初想要的東西。這是我個人的問題，因為當初我相信，或者說我嘗試令自己去信這件事，然後我嘗試去做這件事的時候，我越走就越覺得，原來我不相信。這個是我今次的經驗，去到事後，我去到現場，我有權去質問自己，為何要這樣? 對我而言，我覺得這個是很大的問題，我中段曾經出了亂子，我那時想不是這樣，我當我嘗試做我自己想做的東西，但又是否可行?

登：
歡不如我直接問，監製爾冬陞的參予去到甚麼程度? 你剛才也很坦白，說得很委屈圪

羅：
歡我覺得不是委屈，依心直說，我與他的關係是有不同的，因為始終他是第一個讓我有機會寫劇本的人，他是第一個讓我做導演的人，所以我與他的關係，不是一個正常的導演與監製的關係，這個我直至如今也覺得很奇怪的，有時會爭吵不休，差一些就會拍檯說不拍了。但有時我又會覺得他有些提議是對的，我承認他有些東西是我沒有的。可是在今次我覺得，我實在不可能去代入他的世界，我不可以將我的世界融入他的世界，因為我覺得最大的矛盾是，我不相信愛情是如此具傷害性的，簡單而言，我不覺得仇恨是要延續下去，如此令我覺得很難去控制後半段，但我就算不相信，那可否用技巧補救，我得到的經驗是，技巧好像令到整部戲都沒有問題，但仍騙不到人。

登：
我想問一問林錦波，從一個影評人的角度，我們之前亦討論了《異度空間》不少的perspective，你的意見又如何?

林：
導演亦說過，上半部與下半部是很不同，但我的感覺是你舖排上半部，是為了說下半部，但很奇怪，你也可以將上半部與下半部銜接，可能真是技術補救。我第一次聽你說故事的來源時，我發覺這很好，因為我認識一個精神科醫生，我曾經問他關於這部戲，他就說很多地方也不對，特別是愛情方面；反而你說到一個人住而產生幻覺，這種情況在精神病的例子，的確是發生過，也是很常見的情況，所以影片的上半部，我是拍爛手掌，我很喜歡上半部，但下半部就的確是有問題的，但我又覺得你好像是舖排下半部，我就有點奇怪。

羅：
就算我原先最早的方向，其實也是舖排的。因為起初的構思，是由林嘉欣的寂寞，然後去到張國榮的寂寞，就是這樣簡單；寂寞其實不一定與愛情有關，但亦有權牽涉愛情，其實當初只不過是互相幫助，最原初想的說當張國榮認識林嘉欣，然後越來越幫忙林嘉欣，他會有些奇怪的事情出現，終於發現他比林嘉欣更加寂寞，這是引發他開始見到奇怪事情的原因，當然他的背後有以前的事情，但那件事與現在是有不同，我們原先構思以前的事，是說在張國榮五、六歲時，涉及一些貼身的事情，那就是大家五、六歲的時候，起碼我們那一代是這樣，一定會去過墳場玩，大家互相嚇人，而就是這樣，他去扮鬼，嚇死一個小孩，在那個時候，他是發現自己暈倒了，然後他忘記了一切，他家人再不跟他說這件事。

若果你說牽涉這個問題，我也問過精神科，精神科認為這也可能發生的，同時家人通常也不讓他知道；我們也問過，若果在這個情況，我可不可以任精神科醫生，那個精神科醫生答了一句：正常而言是可以的，因為沒有人會調查你的家事，然後他還說了一句，都很合理的，通常是有問題的人，才會去讀精神科。醫生通常一定會有原因去做醫生，通常是家人，或者是朋友患病而救不來，然後才立志做醫生，去拯救世人。而精神科醫生大多數本身都可能有點問題，這是個別精神科醫生跟我說的話。

可以說以前舖敘的方法與現在的舖敘方法是沒有分別的，都是在說張國榮的事，惟一的分別是，我最初的構思是林嘉欣幫助張國榮，而現在的結局是林嘉欣沒有辦法幫助張國榮。

登：
想問一問Edith，這部戲佔了很重的愛情線，你又覺得如何?

趙：
其實反而不理有沒有愛情線，而是起初看張國榮的形象和他與林嘉欣的溝通，都用一個權威的形象和專家的口吻去舖敘兩人的關係，我覺得很不自在。但去到有個Twist，發現張國榮也有自己的問題，兩人的關係也開始有變化，誠如剛才羅導演說過，原先是寫林嘉欣最後會幫助張國榮，是兩人互助幫助，不論說是不是愛情，那兩人的關係會比較自然及舒服。但現在變成是張國榮要親身處理自己的問題，又反而令我想到影片由頭至尾，每個人其實都是獨處，即自己一個人住、在某程度上很自閉，但其實張國榮最後又可以處理到自己的問題，又看到一些人本身正面的力量，但雖然，這又未必是羅導演原先要的東西。

登：
若然你這樣說，你是指出這兩個題旨本身是矛盾的，如果一個人獨處是寂寞，而最後又可以自己處理問題，是相互矛盾的。

趙：
但亦可以相互補足，我看到的是人是有兩面的。

登：
大家有沒有問題?

林：
不如我問吧，若果我是站在一個劇情的角度去看，我覺得這部片最大的問題是你不相信鬼，若果本片你是相信鬼，並不一定要說相信，而是你的確是疑神疑鬼，我覺得這個結局在這個類型而言是可行的、或者成功的。

羅：
我不覺得信與不信有鬼，是最大的要點，因為其實最後你說有沒有鬼，若果你信有鬼，你入場就會當這部戲是鬼片，你不信有鬼，我怎樣拍你也當是沒有鬼。我記得當初我第一個想法是，我不是在拍是否有鬼，你說的矛盾不是我信不信有鬼，而是我要拍有鬼。

林：
我覺得影片的宏旨是你在說世界上是沒有鬼，這個宏旨是很明顯的。

羅：
有些東西是自己想得太美好，今次的教訓是你想到的未必做到。我當初接納這個結局的時候，我對自己說，若果最後沒有奇蹟出現，那件事是不會完結的。

這不可以責怪公司，亦不可以責怪任何人，因為當初我自己去接受這個製作的規範。我發覺原來我做不到我原先的構思的時候，原來我自己真的不信，原來我不相信，是我去不到那個位，我覺得這是最大的問題。當然你說信不信鬼，可能是會有影響，但我覺得那個不只影響後半段，也會影響前半段，若果是這樣，我前半段不會這樣拍。

其實故事裡的女人，某程度是原本這個編劇，當初寫了四十五分鐘的劇本，是根據她的朋友的真人真事去寫，我們突然發覺身邊越來越多這些人，這個朋友住在尖沙咀，在對面的樓房突然有人看她，她會聽到有人跟她說，你為甚麼每晚都看這個節目，我們站在朋友的立場，應該說她是有鬼還是有精神病；她說是有鬼，但大家就說，你去到這個程度，是不是要去看醫生呢? 我們知道其實很多人害怕去看精神科醫生，然後這個女人越來越好轉，當然她不是看精神科，她是看中醫推拿。

林：
分別可能不太大。

羅：
是的。中醫推拿也做精神科醫生的。但西藥也是有用的。

林：
我的理解是，我可能會有錯，精神出現問題其實是因為你身體的機能失調，西醫及中醫都可以調理。

觀眾1：
我想問一問影片中女鬼的造型，前半段拍得真好，而鬼好像較為恐怖，後半段的鬼可能出現得太多，同時那些鬼的造型是否你設計的?

羅：
是的。

觀眾1：
那是不是前半段比較有心思，後半段沒有心思?

羅：
那不是。我也覺得很奇怪，因為公映之後有很多人跟我說，鬼的造型像貞子。我記得由第一次開始，我們決定不要貞子的造型，我首先想那些形象我會驚，就是穿校服的人。由最初開始，我也說過我不是拍鬼片，所以我想拍得很"光猛"，然後見到鬼，但我做不到。我想未必是化妝的問題，而是整個做法的問題，你可以是前半段因為見得少，而在後半段的最大問題，是我不當它是驚慄片去拍。若果我要當它是驚慄片去拍，我會再遷就，也會用另一些方法去做，但我覺得這是決策上的錯誤。可是我覺得很奇怪，為甚麼很多人會覺得像貞子，不知道貞子是否太深入民心了，只要穿白色衣服的都是貞子。我們研討的時候，都在想那隻鬼究竟穿甚麼衣服，中國人通常是穿紅色衣服，但穿紅色衣服，別人就會說你抄襲，我們是中國人，那一定要拍中國鬼 ，況且影片前半段也說過，那些鬼是你看過才有的。大家最後覺得就簡簡單單吧，就要校服，同時如果拍年代限定的戲，校服是最便宜的。

觀眾2：
我沒有看電視及看報紙，我知道有這部戲，完全是因為海底隧道的廣告板，這個廣告給我很強烈的訊息，就是這部戲是鬼故事，但戲名又不是鬼片。我看完這部戲的感受，是覺得這是很可惜的，為何我會在起初以為這是一部鬼片，但我又很喜歡你的故事，很喜歡你以不是鬼片的角度去拍這部戲，所以我對後半段也不太滿意，我想問你關於宣傳及其效果的意見。

羅：
我個人覺得，我放棄了一些東西，例如戲名，由起初我就不喜歡《異度空間》這個戲名，但我想不到一個更好的戲名。入行之後，有人跟我說，當你沒有一個更好的，不要說人家的不好，這是對的。那你說是不是當一部鬼片去宣傳，我覺得是應該當一部鬼片去宣傳，宣傳上是沒有錯誤。我只覺得是後半段，自己拍得不好。

登：
現今香港的鬼片與驚慄片的分野，一直都不太清晰，很多人都覺得鬼片是驚慄片，在外國鬼片、恐怖片是horror，與驚慄片是不同的form，而香港只有鬼片是市場上的定位清晰，而亦有一群追捧鬼片的觀眾，反而港產的驚慄片，這個觀眾群就不太清晰，亦相信人數也不多，這是我的看法，你的看法又如何? 如果你不要鬼片，而要驚慄片，其實這是更小的市場。

羅：
我當初沒有考慮這個問題，我想當初可以說服老闆，去投資這部電影，是大家相信，只要認真去拍一部驚慄片或鬼片，應該會有市場，這是大家的經驗所得。而純粹說票房的收入，原來現在所謂的大檔，好像已經消失，是很奇怪的，電影圈的人會質疑，大檔是不是一個好檔，原來在香港，一個大檔是在暑假，另一個大檔是新年。大家也很清楚，《2002》在聖誕上映，卻只收七百多萬，你就知道聖誕不是大檔。如果《2002》第一周，星期六的兩點有十萬，如果以前的計法，該片起碼有九十萬，但是當日的五點半、七點半及九點半是上映Harry Potter，為何一部可以有九十萬的戲，為何要有三場上映Harry Potter，但有人告訴你，Harry Potter的票房更好，那就會發覺，除了那兩個真正大檔之外，其餘的大檔也未必有著數，如果純粹以票房計，現在通常賣錢的是閒檔。

觀眾3：
其實剛才的影評人很dominate，將這部影片分成前半部及後半部，可是我並不如此認為，而我之前又沒有看報，也不知道影評人如何評論。其實我覺得如果劇本的結構，在上半部是集中在林嘉欣的故事，之後再寫張國榮的另一面，這是可以的。只是去到見鬼之後，他的樣子很驚慌，我開始覺得不太舒服；即是說，他不像會那麼驚恐，而驚到擁著部電腦去打字，可能你想回應林嘉欣之前去打字，而去到走廊用電腦打字的時候，我會覺得有點像Caligari一樣，會將前半段的戲反轉過來，全部之前的橋段，是張國榮自己的想像，我那一刻覺得張國榮由始至終都是個病人。其實去到那一場，我也覺得很得意，我不覺得後半段明顯的改變是有問題，但是若果之前的愛情線舖敘更多，可能是好的，即是說前半段雖然很順暢，我就覺得張國榮對林嘉欣是軟化一點，後半段不會有那麼多問題。可能那隻鬼出現得太多，反而有反效果，原本我也相信，但她出現得太多，我反而不怕了，可能又是因為你剛才的原因，就是拍得太光，在車內的鏡頭已經足夠，但之後她還不癒G出現，已經不令人信服，可以令到張國榮那麼感動。

羅：
我絕對認同你的看法。

觀眾3：
我想問張國榮有多少input?他作為一個演員，有沒有多一些影響?

羅：
今次是有的。

登：
他是如何工作的呢?

羅：
今次有點奇怪，以前我是有full script 才跟他談，但今次我也說過，我有前半段的四十五分鐘，還欠四十五分鐘，他是有將自己想過的醫生說出來，例如他夢遊，因為他小時候有夢遊，當日我覺得可行，是因為他相信，他亦做過。另外就是由起初我就不相信這個男人，今次我覺得我給予他很多空間，讓他自己發揮，結果是有點出岔子，不是他的演技有問題，而是整體有問題，我覺得他的情緒不連貫，是我不清楚他這個角色的問題。

你問跟他怎樣合作? 因為我跟他合作得很多，而跟他合作不難，但有一個很重要的問題，當他與林嘉欣在廳裡，那隻鬼的出現是奇怪的，我記得跟他說，我要全改，我想改成當所有回憶之後，張國榮看到的只是個影，然後林嘉欣阻止他去看，隨後林嘉欣變成那個女人，接著他推跌林嘉欣。那時我揀的場景，是因為有水池在外面，而林嘉欣就跌到水裡，林嘉欣是差點死去；我起初談到最重要的問題，就是這個人有一個原因，要離開這個家，因為他知道若果他不離開這個家，他會殺死林嘉欣。最後我都是想走這個方向，就是他知道自己有很大的問題，他不知道這是鬼還是甚麼，但他知道他跟這個女人在一起，他會殺了她，那他才會走。當然我有以上的構思的時候，我記得有人反對，我當時亦覺得自己很累，我在能力上，我未能堅持，這是我的責任。這就是最大的問題，有個好朋友說張國榮上街之後失控，那是當然的，因為導演本身都已經失控，你怎能要求演員及其他人不失控。這是個有趣的經驗。我在上一次拍《鎗王》，雖然他做不到我要的結局，但我仍然知道，正在發生甚麼事，我知道那兩個主角是同一個人，我知道我是反英雄，但只牽涉製作的問題，並沒有離開主位。可是今次我最後發覺我失了主位，這是令我自己控制不了後半段的問題，若果我可以清晰一點，就算是現在這個結局，其實由一條線轉到第二條線，這是結構，轉得好與否，並不是他寫得好與否，而是因為轉變成兩個tone。大家如果留意到，其實前半段的角色沒有太多對話，後半段那些人突然說很多東西，這就是大家突然轉變成另一部戲的問題。這是香港的導演、監製、出品人都不相信一部驚慄片是可以拍成電影。我起初其實想拍一部純粹的驚慄片，當然我亦做不到。我記得我看《目露凶光》的時候，前半段是很好看，但為何後半段變成了警匪片。《等著你回來》的前半段又是很好看，但他又是拍了二份一，跟著後半段變成了另一部片。我對自己說，千萬不要這樣，但原來大家都不敢去試。

登：
我想問本片的卡士，在這個情況而言，那些side cast是很重要，因為除了兩個人的世界之外，其他人是一些外力，令到這個故事有多些momentum。有幾個角色是很特別的，包括李子雄飾演的醫生兼好同學、徐少強的角色及林嘉欣住所樓上的住客，其實影片就算沒有這些人，仍可以用這個form去說故事，但你仍選擇起用這些side cast。 特別是徐少強，令我聯想到《瘋劫》，一個滿身罪孽的角色在這部很恐怖的驚慄片，同時現在片中的李子雄其實作用不大，可否說說你在設計上的看法?

羅：
在最早的時候，編劇已經設定了七樓的男人及徐少強的角色，我也比較喜歡這兩個角色。我不是說李子雄演得不好，他現在是演得很好，但由起初，我就知道他的發揮是不多的，因為他與故事，有一個地方是不吻合的，就是他沒有問題，因為原先的設計是這部片的每一個角色都有問題。我以前住在村屋，是可以聽到樓上說甚麼，我覺得或多或少，人是有偷窺及偷聽的興趣。而樓上的男人之所以有興趣去偷聽或嚇人，其實因為他寂寞，由始至終，我不覺得他是一個簡單的人，他與林嘉欣是一樣。原先不是張國榮去罵樓上的男人，而是張國榮幫助林嘉欣之後，開始發覺她見不到鬼的時候，當樓上的男人去嚇她，她是去樓上跟那男人說，你出來，我不怕你，她終於肯面對這是人還是鬼，然後樓上的男人打開門說，這不是我說的，當然其實所有人都知道是他說的，但林嘉欣將以前張國榮送給她的巧克力，再給了那男人，然後跟他說，若果以後你想找人聊天，你繼續說吧。林嘉欣是將張國榮給她的，她再給另一個人，這是一直轉開去的。我們拍一部孤獨的電影去提倡孤獨，是很有問題的，大家覺得人是不應孤獨，而是每一個人都有另一個朋友，在這座大樓住的人，全都成為朋友。

至於徐少強的角色，這男人是真的想見鬼，因為他愛他的妻兒，他很想見他們，現在的處理似乎是少了這些設計，我當日實在不應放棄這條線，因為他知道林嘉欣見鬼的時候，他曾經問過林嘉欣，他怎樣可以見鬼，又若果她真是見到的時候，真的轉告他們怎樣找到我，完全是一個人去愛另一個人的時候，很希望見到他們，其實有沒有鬼不重要，見鬼不一定會驚，若果你愛他，你怕甚麼。原本的圓圈是要靠徐少強的，而張國榮為何會驚鬼，是因為他做錯事，但是現在徐少強的線索又少了。

而李子雄的設計，我是最陌生的，因為那部份，最後不是我寫的，我沒有對他有很深入的想法，他只是幫助張國榮。當然周嘉玲的角色，是比現在更多，她有另一個作用，她是令林嘉欣開始，變成一個不是寂寞的人。我是放棄了某些side cast。

趙：
你剛才曾說過，在某個處境，張國榮當了林嘉欣是他從前的女朋友；那麼在起初穿校服的女孩出場，我以為是林嘉欣年少時的樣子，這個是否刻意令觀眾混淆?

羅：
是的。

趙：
那是否是張國榮一直過不了愛情重傷的關口?

羅：
若果根據現在的故事，我是設定他在那件事後，從來未拍過拖，一個人孤獨生活了二十年，他的問題不是今天才發生。不知道大家是否也是這樣想? 但當他真真正正去接受一個人的時候，原來有人在你家中，就知道你有問題而已。我會很接受張國榮一直都有事，他怎會因為林嘉欣的事才勾起一切的事?他是二十年來也有事。而林嘉欣的事，並不是因為張國榮醫治她，而引發他見鬼，而是因為女人終於住在他的家。我沒有可能說張國榮是因為林嘉欣影響，而勾起從前的事，因為這不合理，除非那是件大事，只有一個可能是，他一直都有問題。很多人可能都有些一直不透露的事情，這是我的經驗，我記得有個朋友，當他的一個親人離開的時候，大家也以為沒有事，原來他可以五、六年以來，這件事是從來沒有忘記過，但每次你提這件事，他會哭得很厲害。我相信有些事情，是不離開就是不離開，但若果依照原先的構思，我覺得不應該要這些事情，帶去下一世，所以有這個結局。我當日接受這個結局，是只有一個方向去處理，他一定要解決到那件事，若果解決不了這件事，這部戲是不應該拍，這是我個人的看法。

登：
你的監製認為這件事能否解決?

羅：
是互相傷害得來的解決，不是平和的解決。

登：
不是釋放?

羅：
我覺得不是釋放，仍有怨恨。這是最大的分別。我不接受這件事是要用怨恨去解決。他以前的構思是，他會勾起這個女孩做錯的事情，在我的立場就是這件事不是誰對誰錯，因為人生一定有做對或做錯，而是你怎去面對那件事，那件事是過去了，就是過去了，你有權終生都不快樂去過，但亦有權去正面面對，我是做錯了，那又怎樣，是不是每天都要懲罰自己? 這不是欺騙自己，有些事情是要自己面對，那世界就會不同，這是我的經驗。

登：
我補充一句，其實爾冬陛監製的電影，之前有《我愛你》，也是這樣的一個故事，但似乎《我愛你》也不是他覺得滿意或成功的電影，甚至假手另一個導演，都拍不到他的故事。今次其實都是他心目中的故事，那麼可以貼近他理想的原型嗎? 若果仍是未如理想，那下一部他監製的電影，再會出現這隻鬼?

羅：
很難回答，但我覺得是會的。每個導演都有情意結，王家衛的情意結是互相傷害，這沒甚麼問題。

觀眾4：
在這個討論會，我覺得導演的遺憾，還多於我們看這部戲。其實我們看這部戲，並不如你所說，有那麼多遺憾。很多觀眾也覺得這部戲是有誠意的，也很好看。

羅：
若果不如此，我不知道自己之後怎樣做，那不是遺憾，而是我要清楚，我不可以"企兩邊"，原來走中間是最危險，亦不會work。今次的討論會不只你們去發問，而是我去反思，不是反思票房，因為我不能控制票房，而是我知道我不相信的，就不應該去拍。

楚門樂評：梅豔芳【極夢幻演唱會DVD】華人音樂裡的『夜會』

發表於: 星期一 二月 12, 2007 8:30 pm

感謝楚門先生授權轉載。

轉載自《三十好多歲老頭的CD架》 (網頁已移除)

梅豔芳【極夢幻演唱會】DVD

華人音樂裡的『夜會』

藝人：梅豔芳

專輯：【極夢幻演唱會】DVD

梅豔芳在2003年的12月30日過世，匆匆又是一年。

2004年，從年初還沉浸在梅豔芳逝世的不捨，開啟了不甚順利的一年，回想起這一年，馬龍白蘭度、袁哲生、蘿拉布蘭妮根、雷查爾斯、梁弘志等人紛紛辭世，幾乎有大半的文章都在憑弔著回憶的流失；三月總統大選讓台灣快分裂藍綠兩國，風禍水災大自然的反噬，教人觸目心驚；平安夜過後的南洋地震海嘯，活生生的【明天過後】在現實中上演，地球上就這樣一夕間消失了十萬人口。雖然這些不若2003年的SARS肆虐、經濟不景氣教人來得恐慌，卻也是過得不甚平安。

12月30日—這個難忘的日子，原本看著梅豔芳的【告別演唱會】，想要用來紀念梅豔芳過世一周年，過了這麼不算順利的一年，頓時覺得過沉重，在年末此時，感覺應該看點讓人愉快的東西，梅豔芳留下的可不全是讓人緬懷的東西，於是在架上找出了這張【極夢幻演唱會】DVD。這是紀念梅豔芳出道20週年的演唱會實錄，這演唱在當時是極成功的，從五場追加到十場，對於舞台經驗甚豐富的梅姑來說，她傾全力打造了一個不同於香港拼盤式的演唱會，歌舞劇式的主題貫穿，無人能及的肢體語言，極盡視聽娛樂之能，看了多次還是意猶未盡(除了她那白色雞冠頭之外)。

在2002年3月28日到2002年4月6日舉行的這十場【極夢幻演唱會】，前半段是以舞台劇的形式進行，頗有中島美雪【夜會】的味道，共收錄的28首歌，選曲從早期的「將冰山霹開」、「烈燄紅唇」、「夢姬」、「壞女孩」、「妖女」、「夢伴」，一路選到【With】專輯的「芳華絕代」、「緣份」，國語歌經典的「親密愛人」、「放開你的頭腦」、「床前明月光」也沒缺席，在舞台總監愛徒蔡一智的打點下，搭配劇情，編排的算流暢。後半段的抒情名曲+快歌組曲，一網打盡許多梅豔芳的代表作，這張演唱會DVD難得的收錄了在演唱會第十場的嘉賓—張國榮的演出，兩人不單是首次公開演唱「芳華絕代」，還重新演繹了十五年前在華星時期的唯一合唱曲「緣份」，光是這個片段，這張DVD就絕對稱得上是物超所值。


(未完待續...)