chiahua發表於:十一月 08, 2006 12:23 am促膝長談討論區
1999年日本專訪
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——《霸王別姬》和《春光乍洩》,還有演唱會上你穿紅色高跟鞋跳探戈,你的一系列展開都超過了你的性別,你是否在試圖傳達一種資訊?
不是,這些並沒有什麼特殊的關係,我也沒有試圖傳達某一種資訊。在《霸王別姬》中,陳凱歌導演告訴我,我一直是比較多地演英俊小生,形象比較固定,所以想要把我作為演員,也能夠演出可愛女性的部分呈現出來。而《春光乍洩》,則是因為當時社會上流行同性戀問題,所以我想演同性戀也許也會有意思的。至於演唱會,是因為我需要一點小刺激。但是那可不是我想出來的,那是負責服裝和美工的設計師的主意。DAVID BOWIE在舞臺上女性化的表演,迴響非常大,所以他說在亞洲這樣做一定也很有意思。
其實本來是想演京劇的,但是因為化妝和衣服都很難,所以想找一個可以代替的。所以就根據《紅》那首歌,想出塗口紅這個主意,但是香港紅勘體育館非常大,從觀眾席到舞臺很遠,只有口紅看不見,所以索性穿上了紅色高跟鞋。
——從演唱會或者電影上看,似乎總讓人覺得你非常的自我陶醉,現實中的你也是個自我陶醉者嗎?
我扮演的角色中,的確自我陶醉者比較多,我自己嘛,怎麽說呢……(考慮了相當長的時間後)在電影或演唱會上,總是希望提供給觀眾最佳狀態的我,但是在工作之外,我連鏡子都不看,而且對自己的容貌也幾乎毫不關心。至少我不是那種喜歡在家裏或店裏掛自己照片的人啊。
——但是客觀的看,你的確很英俊哦。看到鏡子裏映出的自己的臉,你會怎麽想?
「哇、好英俊呵!」(笑彎了腰)。不不、開玩笑。其實對自己的容貌是無法作出客觀評價的。從小就看慣了的臉而已嘛。
我從很早以前,就常被不瞭解我的人說「嬌生慣養」啦、「酷」啦、「高傲」啦等等,實際上是沒有的事。但是我自己想到的事情喜歡直話直說,因此會被認為是個高傲的傢伙。中國人講究什麼都不要太直言不諱,而是盡可能旁敲側擊,婉轉地表現,像我這樣什麼都直話直說,就容易引起麻煩嘛。不過,這個跟自我陶醉沒有關係吧。
——形容你魅力的詞有很多,比如說「可愛」啦、「帥哥」啦、「性感」啦,哪個字眼讓你最高興?
從我的影迷歌迷眼裏看到我,不管是「可愛」也好、「帥哥」也好,怎麽看我都很高興。但是如果是熟悉我的人說的話,哪個字眼我都不喜歡。只是外表得到讚美沒有什麽值得高興的。
——那麼,說你是什麽讓你最高興? 「
好傢伙」吧。讚揚的話裡頭,這句話最動聽。
——[明星張國榮」是你自己嗎?還是由你扮演並推出的一個商品呢?
好難回答的問題啊。並不覺得自己是有意識地在扮演什麼,所以應該是我自己吧。我自己和演員張國榮之間,並不存在什麽錯位。我的存在價值在電影裏,你不覺得是這樣嗎?(反問作者)。同時我覺得作為明星的素質和天分,也是我自己擁有的東西。
其實,人本來就像萬花筒,僅僅給人看自己的某一個側面是不可能的。但是無論歌迷影迷也好、媒體也好,他們總是只看我們的某一面,並且根據自己看到的這一面來判斷,所以就會產生各式各樣的錯覺。
歌迷影迷總是只喜歡看喜歡的明星神話般的一面,媒體也總是有把從牆縫裏看到的一點東西誇大成大部頭報導的傾向,但結果,那些不過是萬花筒的一面而已。
——明星這種工作,其實可以說是把萬花筒的一面、一面切下來作買賣的活,所以壓力應該是很大的,當你覺得壓力到了極限時怎麼解脫?
是啊,所以說放鬆自己是非常重要的。我的話,選擇旅行。到誰都不認識我的地方去,最近我還喜歡上溫泉。
——對你來說,一般人想要的東西你都已經有了。地位、名譽、金錢、美貌、作為人的魅力……如果說還有什麼不夠的,你認為應該是什麼?
(考慮片刻)也許是學歷?因為我上大學半途而廢了。要是那時再好好地多讀些書就好了,可能的話還想讀到博士。只有學生時代才能學到的東西太多了。
作為一個演員
——你是那種喜歡反覆觀看自己演出的電影的類型嗎?或是不太看? 嗯,應該算是不太看的那一類吧。因為再看的時候,會「啊,那裏不太對」、「這裏如此這般演就好了」地想,會非常介意。
演的時候非常投入,沒有時間和精力去客觀地看,一口氣演完,之後再回過頭來看的時候,是以第三者的眼光來看的,疏忽的地方會非常明顯,想一想,去後悔已經無法改變的事情,從心理健康的角度來看也是不太好的嘛。
——至今所演過的角色中,有過「這一個可以說是完美的」這樣的想法嗎?
(毫不猶豫地)沒有。不管哪一部都是,後來再看的時候,總是想:「要是現在的話肯定能演得更好」。
——和從前的電影比較,你的演技顯得更加成熟,特別是愛情戲比以前長進許多,這是經驗積累的緣故?還是刻意研究的成果?
是嘛?愛情戲長進許多?(笑)如果是那樣的話,當然個人的經驗也許有一定的幫助,更多的還是透過不斷演出的過程,漸漸長進起來的。演技就像銀行的存摺,不斷地存錢進去,總會等到收穫的季節。瓜熟蒂落、水到渠成嘛...到達這一步,有的人早,有的人晚,有的人卻是花了一輩子也長進不大。當然不僅僅是個人努力,能碰到好導演等等,有很多的要素都是必須的。
——不僅僅愛情戲,從銀幕上看到你的背影、一舉手一投足都有你獨特的一面,哪怕只是一個輪廓也能肯定是你,那種姿勢是很自然養成的?還是有意識地作出來的?
並沒有特別意識過,應該是很自然地養成的。我不認為在演技上有什麼方法論。並不是有意識地去演什麽,而只是將一個個我認為最自然的動作,也就是說,如果自己是主角的話會這樣做,僅僅是將這些動作做出來而已。
有的演員,自己的最佳攝影角度是斜40度等等,作如此研究的人也是有的。而我則不喜歡那樣有意識地演戲,表情、動作,只要把平時的自己再現出來,那就是最自然最好的。
但是,總是一次次地重拍同一個鏡頭的時候,比如某一個鏡頭的開頭和結尾,如果演繹相同的話,剪輯時會比較容易,但總是一個動作翻來覆去就會乏味,這時就會嘗試各種不同的演繹。這樣的話,即使這一幕稍微有些變化,如果演員的演技非常成功,導演也是人,也會覺得這個鏡頭剪掉可惜不是?所以說,觀眾看到的,都是比較好的部分構成的。
——不過再怎麼說,好的演員和不好的演員,演技還是不一樣啊。
當然是這樣。那些有天分的演員或者是高水準的演員,他們的演技讓你覺得不是演技,而是在演他們本身,這正是因為他們有獨到的一面。不是別人的翻版,才有說服力。與前者相比,中等水準的演員,就是指那些沒有什麼天分的普通演員,他們不願意作大膽的挑戰,因此既不會有太大的偏差,也不會讓觀眾感受到角色的精采和天分這些成分。這是因為沒有自己獨特的東西,而僅僅是在無意識中抄襲各種人的形象而已。
——你至今和各種女演員演過對手戲,女演員的年代變得不斷地年輕,而你卻不怎麽變呢。但是實際的年齡差已經出現,你是否感覺到與女演員之間的年代差距?
是啊,的確是這樣(笑)。老實說,最近的對手戲,與其說是共演,不如說像在教學生,在攝影現場更是完全變成老師了(笑)。不過,雖然感覺到年代的差距,可是因為我看上去比實際年齡要年輕,與同年代的女演員在一起,反而會讓人覺得不平衡,所以這也沒辦法。
有關主演的電影
——想問一些有關你主演的電影的事情,首先,至今為止最難的角色是那一個?
(考慮片刻)是《春光乍洩》裏的何寶榮。那部電影拍攝期間,我的身體狀況不太好,還要準備演唱會,而且日程安排很緊張。導演王家衛又是那種不事先準備劇本的拍攝方法,周圍各種情況都存在一些問題。特別是在短時間內,那個性格上怎麽看都不討人喜歡的何寶榮,要怎麽演才能讓他富有魅力,當時對我來說非常困難。
黎耀輝這個角色的話,倒有許多共鳴,心理上也能夠理解;何寶榮的話,實在感覺不到什麽共鳴...。演不好的話,真的就僅僅是個讓人討厭的傢伙。即使在演完這個角色後,還是非常擔心留在觀眾眼裏的,究竟是什麽印象。
——但是你還是成功地完成了何寶榮這個角色的塑造,並且獲得香港電影金像獎和臺灣金馬獎的最佳男主角提名。
那次實在太意外了。因為在《春光乍洩》裏,我覺得我不是主角,沒有被提名的資格嘛。
——在《阿飛正傳》和《東邪西毒》裏扮演的角色,你認為自己有得獎的資格嗎?
獎項是由評審委員決定的。有沒有資格得獎是不能自己說的。如果問我有哪一部片子,自己覺得應該有資格拿獎的話,也許可以說是《霸王別姬》。那部電影在嘎那電影節拿到最高獎,在日本也受到好評,非常令人高興。
——和《春光乍洩》中的何寶榮相比,《霸王別姬》的蝶衣比較好演是嗎?
是的。性格上也比較喜歡,而且有共鳴。特別是他對藝術和愛的執著,非常有同感。只是在掌握北京話和京劇上比較困難一點。無論從各種意義上說,都是一部令人難忘、記憶深刻的片子。
——《金枝玉葉》描寫的是一個演藝人的世界,把主角顧家明看作你的化身的影迷不少...。
完全不是啦。我既不是作曲家,也不會彈鋼琴(笑)。單身貴族這點也許有些類似...。從內在面來看,也許可以說在自己的生活方式、人生觀上一些比較頑固的地方有相似處;另外一些小地方,有些則是我自己性格的流露。比如被關在電梯裏很恐懼的那個場面,其實是我想像自己處在相同情況下,會作出的反應的真實表現,所以是不是看上去就像真的?
——原來如此。那一幕原來就是你自己啊。總覺得那種恐懼未免演得太逼真了(笑)。不過現在這樣跟你交談,確實感覺到你跟顧家明的相似處,實在太多了。
嗯,是嗎?好吧,我加點油,就算是有點像(笑)。實際上,我覺得與其說那個角色像我,不如說更像導演陳可辛。
導演和演員
——正好談起陳可辛導演,我想就導演問一些問題。你和陳凱歌導演在《霸王別姬》和《風月》裏曾經合作,我想他是非常賞識你的導演之一。
的確他很喜歡與我合作。《風月》這部片子就是決定由我主演以後,才寫出來的作品,也就是所謂的「量身訂做」。
——他的《荊軻刺秦王》一片,聽說本來預定由你主演的...。
是有過邀請,但是敲檔期方面比較困難。那部電影要拍攝一年左右,但是我有全球巡迴演唱會,無法撥出那麼多時間。此外還有一個原因,影片的主角在中國人腦海中,是一個高大、剛強的形象,而我本身的形象與它的差距實在太大了。
——在王家衛導演和徐克導演的影片中,你總是以截然相反的形象出現,這是因為兩位導演對你的印象不同嗎?
也許是因為他們看的是我不同的側面吧,而且他們的電影內容本來就不同。王家衛導演的電影是一個具有獨特的、頹廢的或者說是虛無的世界,雖然每部電影時代的設定不同,空間的設定也不同,但他描寫的世界總是一樣的。
而徐克導演的電影,則包含一些哲學的、政治的思想,即使畫面很昏暗,但總是在某個地方存在希望和光明。他們電影的這種區別,是不是也有反映在我的角色中?
——這次,在看到張之亮導演的《流星語》拍攝現場後,令人吃驚的是,你完全不需要導演跟你說戲,而是自己考慮和演繹角色,一直都是這樣的嗎?
基本上是。導演很少調整我的演技。所以頭一次跟我合作的導演,最初一定受不了。因為一般的導演總是認為,演技這東西本來就是導演來安排的。
但是實際上一進入拍攝現場,他們就能夠認可我的演技,而且基本上都會採納我的意見。當然人與人的思考方式不同,我的意見也並不總是和導演一致。但是我不論什麽樣的角色都會演得很投入,而且總是希望能拍出好片子,在這一點上和導演的目的是相同的。
——從演技方面來說,在你出場的時候好像並不需要導演啊...。
怎麽會!不需要導演什麼的,是無法想像的嘛。你想,所謂演員,再怎麽樣都是站在第一者的立場。而從第三者的立場看你的演技如何的專家,也就是導演的存在,是絕對必要的。當然和導演之間會有意見分歧,但這不正是拍出好電影的很重要的一點嘛。
作為一個演員,我覺得自己非常幸運的是:碰到了這麽多的好導演。吳宇森、陳凱歌、王家衛、陳可辛、張之亮……都是非常優秀的導演。所以當他們認為我是個好演員時,我比什麼都高興。 說到底,一部電影是不是好電影,在很大程度上取決於導演,導演是關鍵因素。用我的話說,電影是個寶物,而導演是鑰匙。能否打開寶物,完全取決於導演。所以我現在的目標,是成為一個導演。
談到未來
——你的第一部導演作品,已經開始著手了嗎?
正在進行中。早的話這個春天(’99年)就可以開拍了。但是內容尚未決定。
——如果以導演的身份挑選女演員,舉例來說,你會考慮選誰?
莫文蔚、舒淇。莫文蔚是一個很有表演才能,而且有前途的演員;舒淇則不僅是個美人,而且很性感,我想會很適合拍愛情片。兩個人都是大有前途。
——影迷們都擔心你一旦開始當導演,就不會再以演員身份演戲了。今後你將如何分配作為導演、演員和歌手的活動?
我想會減少歌唱活動。音樂的話我想放鬆心情去做,不像現在這樣定期出專輯,而是一年一次或兩次,在感受音樂的樂趣同時,只為真正喜歡我的歌的人演唱。
至於導演,一旦開始做,尤其是第一、二次,只想專心做導演。等漸漸習慣之後,再考慮是否繼續作演員。如果順利的話,像勞勃瑞福那樣,既當導演又當主演也是可能的。
——聽你這麼說,我就放心了。作為演員,比如說在香港電影之外,這個角色想演演看,有這樣的電影嗎? 《愛在心裡口難開》(As Good as it Gets)中傑克尼克遜扮演的角色。那是個非常討人厭的角色,心地卻十分善良。那樣的角色如果讓我演的話,說不定也很有趣。
——在《愛在心裡口難開》中還有一個角色,就是個性非常特別的同性戀畫家,那樣的角色怎麽樣?(笑)
不行。我可不願意演那種角色。(笑)
——那相反地,即使受邀演出也會拒絕的,自己無法勝任的角色是怎樣的?
像成龍演的角色。(笑)
——聽說今後你不會再演喜劇,是真的嗎?
沒有啊。喜劇的節奏我很喜歡,今後說不定也會演的。如果導演做得習慣了,自己來拍也不錯啊。
——那麽,最後請告訴我一些予定在明年的第一部音樂劇《倩女幽魂》的情況。(註:最後這計畫因故取消)
因為至今從未在舞臺上演過音樂劇,覺得非常好奇。挑戰新事物會讓我非常興奮,而且如果能夠成功,還能體會到至今沒有過的喜悅。特地選擇《倩女幽魂》來演,是因為它的視覺效果。音樂劇是一種聽覺和視覺相結合的產物,希望音樂和視覺感受能夠達到相輔相成的效果。
——日本公演的予定呢?
可能的話還是想做的。但是和電影不一樣,沒有字幕,也許語言會成為一個難題。
——即使語言不通也能夠享受到其中的快樂,請一定使日本公演實現。
如果是那樣的話我很高興。不管怎麽說,我想把它做成一部非常出色的音樂劇,我一定會努力,到時請一定要來看。
LESLIE’S PAST DREAM HOUSE
*張國榮的夢之家*
在採訪過程中,張國榮曾幾次說出關於「家」的話。他從幼年時代起就憧憬有一個無憂無慮、安穩的家。對室內裝飾設計有興趣的他,也終於親手設計、建起自己的「夢之家」。但才剛搬家,媒體就把周遭包圍起來,連觀光巴士也會從門前經過,導致不久就被出售了……
希望擁有一塊不被任何人打擾、能夠放鬆自己的空間...這是道出如此心境的他、夢想的足跡。
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